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Retour sur le score de ‘PREDATOR: KILLER OF KILLERS’, un excellent film d’animation basé sur le Predator et bénéficiant d’une composition signée Benjamin Wallfisch
05 juillet 2026 - 20:00
Après son incursion remarquée dans l’univers de la SF horrifique avec Alien Romulus en 2024, Benjamin Wallfisch revient pour le film d’animation d’horreur en trois segments, ‘PREDATOR: KILLER OF KILLERS’, réalisé par Dan Trachtenberg et Josh Wassung, et diffusé sur Disney+.
Tout en usant avec une relative parcimonie (et c’est regrettable) du thème d’Alan Silvestri - le motif bien connu qui servira de lien aux trois parties - le compositeur nous emporte dans trois époques éloignées, trois moments de l’histoire marqués par des dynamiques et des thématiques différentes.
C’est une fois encore le label MUTANT qui édite l’œuvre sous la forme d’un vinyle (le cd arrive bientôt), Hollywood Records ayant assuré l’enregistrement de la musique.
Dynamique et survoltée (un peu trop sans doute), la musique écrite par notre compositeur, s’inscrit dans ce registre où le symphonisme rencontre des effets électroniques et synthétiques, et où la musique embrasse des rythmes dissonants par moments, afin d’accompagner un récit sans temps morts, dans un développement similaire à celui d’Alien Romulus.
De la sorte le score se structure - puisque telle est la trame du film - en trois périodes ; celle du 9ème siècle, en Scandinavie ; puis celle du Japon au 17ème siècle ; avant de se conclure au XXème siècle durant la seconde guerre mondiale dans le pacifique ! Ceci implique que la structure du score s’appuie sur des motifs connus, mais qu’elle épouse les péripéties décrites, et que sa tonalité globale ira donc vers une dynamique de film d’action.
Stylistiquement l’album tient ses promesses - ce qui était déjà conforté par la vision du film - Wallfisch réussissant à conférer aux trois ‘périodes’ distinctes, un ‘cachet’ spécifique, entre les cordes, les bois et les percussions, et une utilisation relativement raisonnable des synthétiseurs.
On sera surpris de constater que les références à Sivestri sont assez présentes, et dans le même temps excessivement altérés (il faut parfois tendre l’oreille…) ce qui fait qu’elles se noient dans « l’ambiance » musicale.
Le passage du format ‘live’ à celui plus complexe et carrément ‘casse-pipe’ du film d’animation, donne lieu pour l’occasion à une assez jolie réussite, visible tant au niveau scénaristique, qu’esthétique ; et qui permet au spectateur de suivre un récit allant des époques éloignées de l’ère des luttes vikings, au Japon féodal, jusqu’à la période plus récente de la second guerre mondiale…
Dans un bel écrin joliment illustré par Oliver Barrett, MUTANT, Hollywood Records et 20th Century Studios, nous offrent un score intelligemment pensé - un score qui n’est pas exempt de défauts ceci dit - et auquel on a donné les moyens d’exister.
La musique est composée par Benjamin Wallfisch ; les orchestrations sont de David Kristal, Evan Rogers, Michael Lloyd et Sebastian Winter.
Les thèmes originaux de Predator sont composés par Alan Silvestri (ça vous le saviez déjà), la musique additionnelle étant de Sturdivant Adams, Peter Bateman, Alex Lu et Ole Wiedekamm.
L’orchestre est dirigé par Bernhard Melbye Voss. À l’enregistrement et au mixage, on retrouve Martin Wiesmayr et Alvin Wee ; au montage, Stephen Perone et Daniel di Prima.
C’est à Vienne qu’aura été enregistré le score, par le Synchron Stage Orchestra, au studio Vienna Synchron, une structure spécialisée dans l’enregistrement de la musique à l’image, un lieu où la technologie et l’acoustique sont mises au service des bandes originales de films, séries, et bien évidemment jeux vidéos.
Sylvain Ménard, juillet 2026
Predator: Killer of Killers
Original Soundtrack (Vinyle)
Score composed and orchestrated by Benjamin WallfischSide A
01. Earth 841 AD
02. Avenge Me
03. Knock on the Front Door
04. Sweet Revenge
05. Through the Mist
06. Japan, 1609
07. DuelSide B
01. Predator vs Kenji
02. Fallen Leaf
03. What Does Flying Mean to You?
04. Heat
05. Arena
06. Fight to the Death
