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Dominik Scherrer et le score du Serpent, l'histoire d’un serial killer dans les années soixante-dix
26 janvier 2021 - 16:20
Co-production entre la BBC et Netflix, basée sur une histoire vraie, Le Serpent suit le périple meurtrier d’un tueur en série dans les années soixante-dix. La musique en est signée Dominik Scherrer, qui nous offre une composition superbe, moderne et incroyablement respectueuse de la décennie évoquée !
De son vrai nom Charles Sobhraj, le Serpent aurait tué plusieurs dizaine de personnes dans toute l’Asie. Personnage trouble, manipulateur et séducteur, voleur et meurtrier, il représente - on l’imagine - un enjeu en terme d’image, où ni le réalisateur, ni son compositeur, ne pouvaient se permettre de brosser un portrait trop facile.
Travailler sur cette trame spécifique a donc demandé à Dominik Scherrer de s'immerger dans une décennie passée, sans omettre de respecter l’histoire ; et surtout en sachant rester ‘sobre’, sans verser dans le sensationnalisme, comme il aura eu l’occasion de l’expliquer.
C’est une histoire sombre et en même temps fascinante avec le recul que nous pouvons entretenir, nous spectateurs et auditeurs des années deux mille vingt, plus de quarante ans après les premiers faits !
Plus moderne que réellement axé sur des sonorités que l’on aurait pu s’attendre à entendre, encore plus dans cette Asie touristique de 70’, Dominik Scherrer déploie toute une panoplie, qui décrit et accompagne ces péripéties. Musicalement très inspiré, mélangeant des rythmiques et des instruments, mais privilégiant la dynamique des phrases et leur équilibre, on pourrait le rapprocher à ce moment de certains modernes, du minimalisme d’un Philip Glass (« Searching Apartment 504 ») au travail d’un compositeur comme Cliff Martinez sur le film Solaris (« Herman in the Rain »). Synthétiseurs et emploi de percussions dans des tempos et des déclinaisons ‘exotiques’, permettent cette assimilation (« Gem Dealers ») et ce renvoi à cette époque plus lointaine, sans sacrifier aux éternels chansons et musiques habituelles. Si le compositeur demandera l’aide d’instrumentistes locaux, de joueurs de Marimba, de Mandoline ou d’harmonica en passant par les gongs (primordiaux), se partageant entre Londres et Bangkok, il utilisera également des sons créés sur synthétiseurs et similaires à ceux du TONTO.
Cet exceptionnel outil développé durant cette décennie justement, était de fait le premier synthétiseur analogique polyphonique multi-timbral. Le nom de ce synthétiseur signifie « The Original New Timbral Orchestra »… Avec son programmateur Stephan Baer, il réussira à recréer les réglage afin d’obtenir des sonorités approchantes, ce qui reste à l’heure d’aujourd’hui extrêmement compliqué si on ne dispose pas de l’outil type.
Tout ceci concoure à procurer une richesse et une profondeur extrême au score, le rendant non seulement primordial en tant qu’élément, mais également en tant qu’objet à part entière. Ceci, comme de coutume, nous amène à regretter la durée bien trop courte de l’album - quel dommage !
Une composition magistrale et une inventivité poussée à son paroxysme ; et dans laquelle Dominik Scherrer laisse une fois de plus éclater toute sa créativité et son indéniable talent !
The Serpent (Dubois Records)
Ttp: 35:45
01. He likes to Escape (1:51)
02. State of Flux (2:47)
03. Herman in the Rain (1:14)
04. Drive to Kanit House (1:08)
05. Discotheque Darkness (0:29)
06. Teresa Knowlton (3:48)
07. Afghanistan Driving (2:24)
08. Embassy Phone Calls (1:04)
09. Malevolent Beach Game (0:54)
10. Searching Apartment 504 (1:47)
11. Homicidal Übermensch (1:32)
12. Colonel Somphol of Interpol (2:00)
13. Dominique’s Passport (2:52)
14. Gem Dealers (2:42)
15. Front Page News (1:50)
16. Copy Shop (1:08)
17. Cashing Cheques (1:09)
18. Tihar Jail, Delhi (3:03)
19. Epic Journey (2:11)
Sylvain Ménard, janvier 2021
